關于民謠拾音器一些思考與相關事項∶

謠拾音器一些思考與相關事項∶

　　1. 理論上在敏感度夠、訊號未嚴重受損的情況下，越前端越重要。然而，現實使用上較明顯於表現能力的是拾音器本身與喇叭(或音箱)

　　2. 一個吉他手在擴音應該注意到哪個環節?個人認為從琴、拾音器、導線到前級(含效果器，如果有使用的話)，而空間跟 PA 或音箱是場地管理的責任。

　　3. 有些拾音器的原理看起來，不同吉他差別應該不大才是?不盡然，弦的震動并不是只有弦本身，含琴頸、面板等都在共同震動中，差異由此而生。

　　4. 拾音器需要固定(或稱為永久)安裝嗎?頻率高者應認真考量。

　　5. 高檔吉他舍不得安裝又如何? 1. 如也是常須使用不妨考慮 2. 若不常使用，有時好琴架個麥克風隨便收收都有不錯的表現。

　　6.窮人或學生社團，只能共用或借到陽春響孔式怎辦?陽春響孔式若能加上前級，其實就有相當的音色表現了。若還需要自然的聲音，或須收敲擊拍打聲，用舞臺麥克風以較拾音器小約半的比例另收一軌音混合即可交代。

　　7. 常見使用的效果器多為空間系∶ reverb, delay , chorus等，常能有畫龍點睛之功、或是隱惡楊善之效。評估效果器的效果，尚須將空間跟人頭考慮進去，否則常常彩排跟實際出來就是不同。

　　8. 信不信，有的拾音系統到 PA 有五段以上的增減幅調整( 含 gain 與 volume)很多不對的聲音是在這些調整產生。

　　9. EQ(equilizer)等化器，是常見將某頻段增減幅的功能，也常見於吉他前級中，很多初學者將其誤為拾音器使用是錯誤引用。使用有 EQ 的吉他前級，最好與場地音控達成共識，較沒有把握調整好那一端，暫且把 EQ 調平吧。

　　10. 拾音器的數量，一加一的效果可能大於、等於、或小於二。調整、經驗跟相關知識很重要。引用 Michael Hedges 在他的書(Rhythm sonority silence)中的話∶一把未經過聲音擴大的吉他，在十個人的小空間里可以有好的表現-----假如聽眾是安靜的，門窗有關好。吉他是衷心的樂器要在較大的場合和舞臺做這個衷心的工作(指彈吉他)，你必須將聲音擴大，但是你必須小心如何做!